“自新冠疫情暴发，两年多日子里，读书时间自由而充分，每接连数日沉浸在读和思考中。”与共和国同龄的著名作家梁晓声，虽已过古稀之年，却依然笔耕不辍，频频推出新作，为读者带来精神食粮，这本散文集《不装深刻》（中信出版集团，2024年8月出版），即是他近年来读书和思考的结晶。作为大众熟知的“平民作家”，新书延续了梁晓声一如既往的平实、质朴和温情，读来给人颇多启迪。

这本书的封面看起来简单，没有图案，只有“不装深刻”四个大字分别用红蓝两色加以区分，倒也给人“深刻”印象。书中的内容分为“人啊”“从看动物到看人”等十个章节，《不装深刻》这个书名便是取自第三章“我不愿再装深刻了”。我即是从这一章开始读起的。

“我与‘深刻’二字纠缠的年头挺长。”作家梁晓声在文中回忆起上学时候及工作以后的往事，对自己曾经假装“深刻”的情形羞愧不已。这让人颇有共鸣。我们曾经都以“深刻”而“自豪”“窃喜”，而忘记了真正的自我，我们在欺骗别人的同时，也欺骗了自己。

梁晓声还谈到，他的创作越来越偏向温情和质朴，如曾在电视上热播的《人世间》。有人问他这样是否会削弱作品的深刻性，他的回答是：“可我已经不愿再装深刻了。”“大智若愚，大巧若拙”，在这纷繁复杂的世界里，做个清醒和踏实的人，不假装深刻，才是真正的大智慧。

不假装深刻，用通俗易懂的文字为读者讲述自己的见解和看法，这也让《不装深刻》信手翻开就能读下去。如开篇“人啊”及第二章“从看动物到看人”，貌似会是艰深晦涩的话题，作家梁晓声却举重若轻般为我们娓娓道来。比如说到动物中的“能工巧匠”，他以人类对比，“它们是群居的，只有群居才安全，而要建成可供群居的‘大宅’，那得像客家人建的围屋一样，便也超出了它们的智与力。”再如，通过他描写的叉扇尾蜂鸟美丽的羽毛、下雨时团结一致向外排水护巢的新加坡胡蜂群、为自身利益也会伤害同类的鹤、群居的织巢鸟大难来时却各自飞的怪异现象，让我们看到了不一样的动物世界，也仿佛从中窥见了人性。

《不装深刻》这本书的大部分内容都和读书及文学有关，作家梁晓声回忆了自己的读书和创作经历，用很大篇幅详细分析解读了他对法国、俄罗斯、美国、英国、德国等国家十八九世纪前后诞生的经典文学作品的印象。透过这位优秀作家的不故作高深的详细的解读，让我们对那些几乎耳熟能详的经典作品有了更加通透的理解。另外，他也和我们普通读者一样坦诚表示，对一些作品“读不懂”，比如他觉得福克纳的《喧哗与骚动》《去吧，摩西》《我弥留之际》读不下去，“书名都很好，但内容太对不起书名”；他不觉得《古拉格群岛》怎么好，它像报告文学、长篇通讯采访，无文学特质可言，“‘群岛’对我来说没有什么新的认知价值”，等等。不假装深刻和人云亦云，坦诚表示看不懂一些文学作品又何妨？

“被忽视的繁荣”，是梁晓声在书写关于中国文学这一篇章时给出的标题。从题目即可见作家对自己国家的文学信心，对某些崇洋媚外、自我矮化的看法表示了不认同。如其中《关于鲁迅》，他对神话鲁迅的担忧，以及对怀有恶意者别有用心地利用鲁迅来攻击中国和中国人的愤慨。他说：“秉持以上态度读鲁迅的书，温情脉脉地理解他的为文为人，体谅其种种偏激和局限性，才算对得起鲁迅先生。”诚哉斯言。

“活到今天，我的一个清醒是再也不装了。”这句话印在了《不装深刻》的封面上。作家梁晓声的作品总能给人温暖、力量，启迪智慧。让我们回归本真、脚踏实地——因为，不装深刻才是真正的成熟。（刘礼达）