●李金龙 （嘉应学院文学院副教授、博士）

《彼岸岛》表面上写的是一个家庭救赎（创业失败）的故事，但读者不难看出，表层的叙事框架之下还潜隐着主体被放逐的叙事结构。亦即是说，小说的表意文本背后还有一张象征之网若隐若现，而此象征意义往往通过情节的错置（如将家庭振兴的希望寄托在不谙世事的稚嫩少年身上、笃信不疑的同乡谢企南是利欲熏心的无良客头）、形象的反差（用传统的文学手法表达现代意识，勿里洞的本意是海螺，象征吉祥、美好，实际却是番客、侨民的地狱）乃至意象的回环呼应（小说以一把执壶始，以一块鹌鹑玉终，二者皆是中国文化独有的元素）等方式凸显。小说对于南洋风物、异域景观着墨不多，焦点始终锚定嘉木的身世际遇徐徐推移，其间穿插着纸鹤、石塔、竹笛、侨批、古籍等富有中国传统意味的器物意象，不断暗示、强化主体的形象所属和族群所系（鹌鹑无居，象征着主体的身世之痛，但又借用鹌鹑之“鹌”与“安”的谐音喻示主体的结局）。作者巧妙地通过表意、象征这样一明一暗的双层结构，大大提升了文本的丰富性和美学意涵，也展示了世界的复杂性如何借叙事文本得以呈现的美学探索。